THEO ANGELOPOULOS / ULYSSES' GAZE

[...THE FIRST SCENE / THAT STORY I TOLD YOU OF MY FATHER INFLUENCED MY WORK– THE VERY FIRST SCENE OF MY FIRST MOVIE, IT COMES BACK TO MY FATHER. I TOLD IT TO YOU YESTERDAY, BUT I CAN’T REALLY REPEAT IT NOW IN THE SAME WAY. IT WAS BETTER YESTERDAY, THE FIRST TIME, IT WAS SPONTANEOUS. YOU KNOW THE FIRST TAKE IS ALWAYS THE BEST. WHEN I WAS WORKING WITH MARCELLO MASTROIANNI FOR THE BEEKEEPER, HE WOULD TELL ME, ‘I DON’T WANT TO READ A SCENARIO, TELL ME THE STORY. I AM A CHILD, I WANT TO ENTER INSIDE IT’. SO EVERY TIME I WOULD TELL HIM THE SCENE & THEN HE WOULD GO BACK TO HIS CABIN, HE WOULD STAY 15 MINUTES, HE WOULD COME OUT, & THEN WE WOULD SHOOT & THE FIRST SCENE WAS ALWAYS THE BEST. SO THAT’S WHY I SAY THE FIRST SCENE IS ALWAYS THE BEST ONE, BECAUSE THE TRUE EMOTION EXISTS IN IT. SOMETIMES IT CAN ALSO PERSIST IN THE SECOND & THE THIRD TAKE, BUT THERE IS SOMETHING UNDEFINED THAT DISAPPEARS WHEN YOU REPEAT IT. IF THIS REPETITION HAPPENS MUCH LATER, YES, YOU CAN MAYBE FIND THAT FEELING AGAIN, BUT IF YOU REPEAT IT STRAIGHT AWAY THERE IS SOMETHING, EVEN IF IT IS JUST A VERY SMALL SOMETHING, SOMEHOW IT IS JUST NOT THERE ANYMORE. SOMETIMES, AFTER YOU HAVE SHOT THE FIRST TAKE, IT FEELS SO COMPLETE THAT YOU FEEL YOU CANNOT TOUCH IT ANYMORE BECAUSE OTHERWISE YOU WILL DESTROY SOMETHING, EITHER WITH AN ACTOR OR WITH THE AMBIENCE. IF THE ACTOR IS ALONE IT’S EASIER, BUT IF THE SCENE INVOLVES MANY PEOPLE, THE CENTRE HAS TO BE UNIQUE. I DISCOVERED THIS WHEN I WAS SHOOTING RECONSTRUCTION, MY FIRST MOVIE. THE FILM FINISHES WITH A LONG TAKE SEQUENCE SHOT, WITH A FIXED CAMERA IN FRONT OF THE YARD OF A HOUSE. CERTAINLY YOU HAVEN’T SEEN THIS MOVIE, BUT I WILL GIVE YOU A FRENCH EDITION OF IT… WE DIDN’T HAVE ANY MONEY BACK THEN. MY CAMERA MAN ASKED ME HOW LONG THE SCENE WOULD TAKE AS HE NEEDED TO PUT THE FILM IN THE CAMERA. I SAID TO HIM, ‘I DON’T KNOW, BUT LET ME SEE’. I CLOSED MY EYES & TRIED TO IMAGINE THE SCENE, CALLING EACH ACTOR, & WHEN I FINISHED I LOOKED AT MY WATCH, IT WAS 4 MINUTES & A FEW SECONDS, SO THAT’S WHAT I TOLD OUR CAMERA MAN— ‘IT WILL BE 4 MINUTES & A FEW SECONDS’. THEN WE SHOT IT, & IT WAS 4 MINUTES 11 SECONDS. SO, LE TEMPS C’EST UNE HISTOIRE INTERIEUR. DESTROYING A MOMENT / THAT’S A PROBLEM IN FRENCH CINEMA, IT’S IN FRENCH IDENTITY— TO SPEAK TOO MUCH ABOUT EVERYTHING. THE ITALIANS SPEAK, THE GREEKS SPEAK AS WELL, BUT THE FRENCH EXAGGERATE, THEY SPEAK TOO MUCH, THEY SAY EVERYTHING. WHEN YOU SAY TOO MUCH, YOU KILL THE IMAGE. [...] ULYSSES’ GAZE / I CHOSE TO MAKE A FILM IN THE BALKANS. AS YOU MAY KNOW, THE BEGINNING OF THE FIRST WORLD WAR HAPPENED IN THE BALKANS & DURING THE SECOND WORLD WAR IT WAS the BALKANS WHO RESISTED MORE THAN ANY OTHER COUNTRY IN EUROPE, BESIDES RUSSIA. THEN THE YUGOSLAVIAN WAR HAPPENED, THE COUNTRY TEARING ITS OWN BODY APART. I WANTED TO MAKE A FILM THAT WAS A VOYAGE THROUGH THE BALKANS DURING THE WAR & WITH THE WAR ALSO AS A SUBJECT. THE REAL SUBJECT OF THE FILM, OF COURSE, IS NOT THE WAR, BUT THE STORY OF A MAN THAT TRIES TO RECONSTITUTE HIS LOST GAZE. HE TRIES TO FIND one OF THE EARLIEST MOVIES, A SHORT MOVIE SHOT DURING THE TURN OF THE CENTURY, BY THE MANAKI BROTHERS, THAT WAS LOST OR MAYBE NEVER EVEN DEVELOPED. A LOST GAZE IS A PARABLE ABOUT A FILMMAKER, A DIRECTOR THAT LOOKS AT THE WORLD. TRYING TO FIND YOUR LOST GAZE IS ABOUT TRYING TO FIND SOMETHING ESSENTIAL THAT HAS BEEN LOST— THE PRESENT & THE FUTURE OF THE WORLD. THAT’S WHAT WE LIVED DURING THE LOCATION SCOUTING, WE LIVED THE WAR. WE NEEDED GUTS TO GO THROUGH ALL THESE DIFFERENT GROUPS OF PEOPLE, ALL THESE DIFFERENT NATIONALITIES, DIFFERENT ETHNICITIES— SERBS, CROATS— TO SCOUT THE LOCATIONS TO SEE & UNDERSTAND WHAT WAS HAPPENING. YOU KNOW THAT TAKING A RISK TO MAKE SOMETHING THAT IS DANGEROUS IS VERY EXCITING. I REMEMBER ONCE, I HAD TO GO SEE A LOCATION BUT THERE WAS A GROUP OF SERBS, REALLY TALL PEOPLE, & THEY WOULDN’T LET US PASS, SO I HAD TO GO & SEE THE LEADER OF THE MOB, & EXPLAIN TO HIM THAT IT WAS REALLY IMPORTANT TO MAKE A MOVIE ON THE LOCATION. THE FACT THAT I WAS A FILMMAKER HAD SOMEHOW CONVINCED HIM & HE GAVE ME AN ARMED MAN, NOT TO PROTECT ME BUT TO FOLLOW ME. I HAVE HAD AN EXTRAORDINARY VISIT TO THE PLACE & I HAVE SEEN THINGS I CAN NEVER FORGET, UNIQUE THINGS, THINGS THAT YOU WILL NEVER SEE AGAIN. AFTER THIS VOYAGE, THE IDEA FOR THE FILM, ULYSSES’ GAZE, HAD CRYSTALLISED & IT HAD TO BE MADE. THERE WAS ANOTHER CONFLICT, ANOTHER PROVOCATION FOR THIS FILM. WHEN I WAS SHOOTING THE SUSPENDED STEP OF THE STORK, IN THE SMALL TOWN OF FLORINA, THE BISHOP OF THE TOWN HAD EXCOMMUNICATED US BECAUSE HE THOUGHT WE WERE AN ENVOY OF SATAN, THE DEVIL. MASTROIANNI & JEANNE MOREAU WERE WITH US, IT WAS AN UNFORGETTABLE STORY. I DECIDED TO SHOOT THERE, IN FLORINA, WITH THE PEOPLE OF THE TOWN, NEARLY HALF OF THE POPULATION, & THIS TIME THE BISHOP DIDN’T INTERVENE, HE LET US SHOOT & SO IT WAS OUR FIRST SMALL VICTORY. BUT SOMETHING VERY SAD HAPPENED, THE DEATH OF GIAN MARIA VOLONTÉ. WE WERE GOING FROM ZAGREB TO SKOPJE BY PLANE, & FROM SKOPJE TO FLORINA BY BUS, & DURING THE WHOLE TRIP, GIAN MARIA WAS AT THE BACK OF THE BUS & HE SANG LA MARSEILLAISE ALL NIGHT LONG, DRUNK, THROUGHOUT OUR VOYAGE. WHEN WE ARRIVED & STARTED TO WORK, HE WAS WALKING AROUND DAZED, IN THE HALL OF THE HOTEL IN FLORINA, & HE CAME TOWARDS ME & STARTED TELLING ME SILENTLY, ‘THEO, THEO, C’EST LA RIVE GAUCHE Là, N’EST-CE PAS, C’EST LA RIVE GAUCHE?’... & HE CONTINUED TO WALK DAZED. THE NEXT MORNING I WAS WOKEN BY THE HOUSEMAID WHO BROUGHT ME TO GIAN MARIA VOLONTÉ’S ROOM & HE WAS DEAD, NAKED, IN HIS BATHROOM WITH A PILLOW UNDER HIS HEAD. HE WAS SLEEPING NAKED, IN THE BATHROOM. WE HAD HIS FUNERAL IN THAT TINY CHURCH IN THE MIDDLE OF THE FOREST NEAR FLORINA, WITH THE ENTIRE POPULATION OF THE TOWN. THE CHURCH WAS SO SMALL THAT ONLY ONE PERSON AT A TIME COULD COME IN, & SO PEOPLE WERE COMING, ONE BY ONE, AFTER THE OTHER, & DURING ALL THIS TIME, MOZART’S REQUIEM WAS PLAYING. IT WAS AN EXTRAORDINARY, UNIQUE, MOMENT, & SO IT WAS THE END OF OUR TRIP DURING THE BALKANS AT WAR. THERE ARE SO MANY STORIES BEHIND THIS MOVIE, BUT I CANNOT TELL YOU ALL OF THEM AT THE SAME TIME...] / EXCERPT FROM A TEXT BASED ON A CONVERSATION BETWEEN THEO ANGELOPOULOS & MONIKA BIELSKYTE THEO ANGELOPOULOS / ULYSSES' GAZE http://www.someslashthings.com/theo-angelopoulos/

"Η κυρία Λαμπράκη - Πλάκα πρέπει να παραιτηθεί", καταγγέλει στο Newsit o σύμβουλος τέχνης Νίκος Σταθούλης. Η είδηση που έχει κάνει το γύρο του κόσμου έχει σοκάρει όλους τους φιλότεχνους και έχει προκαλέσει πονοκέφαλο τόσο στην ΕΛΑΣ όσο και στην διεύθυνση της Εθνικής Πινακοθήκης που επί ώρες δεν ήταν σε θέση να ενημερώσει πόσοι και ποιοι πίνακες εκλάπησαν. Σε κάθε περίπτωση τα κλεμμένα έργα έχουν υψηλότατες αξίες στο χρηματιστήριο της Τέχνης όπως λέει στο Νewsit o σύμβουλος Τέχνης Νίκος Σταθούλης. Συγκεκριμένα ο πίνακας "γυναικείο κεφάλι του Πάμπλο Πικάσο που φιλοτεχνήθηκε το 1939 εκτιμάται πως κοστίζει πάνω από 1 εκατομμύριο ευρώ. Ο πίνακας του Μοντριάν που απεικονίζει ανεμόμυλο κατά μήκος του ποταμού και φιλοτεχνήθηκε το 1905 κοστίζει πάνω από 600.000 με 700.000 ευρώ με φειδωλή εκτίμηση. Για το έργο σε χαρτί του Μονκάλβο που απεικονίζει τον Άγιο Diego de Alcala σε έκσταση με την Αγία Τριάδα και τα σύμβολα του πάθους το οποίο δώρισε το 1907 ο Γρηγόριος Μαρασλής προς την Εθνική Πινακοθήκη, ο κύριος Σταθούλης δεν είχε εκτίμηση αλλά συνολικά και τα 3 έργα κοστιζουν πάνω από 2 εκατομμύρια ευρώ. Οπως καταγγέλει στο Νewsit o σύμβουλος τέχνης Νίκος Σταθούλης: "η ληστεία στην Εθνική Πινακοθήκη είναι λόγος παραίτησης της Μαρίνας Λαμπράκη - Πλάκα. Αυτή η γυναίκα δεν κάνει ούτε για να φυλάει άχυρα σε σταύλο, όχι για να φυλάει τέτοια αριστουργήματα. Επειδή η Εθνική Πινακοθήκη είναι ο βασικός τροφοδότης των έργων που κοσμούν τους χώρους των δημοσίων υπηρεσιών, είτε είναι το Μέγαρο Μαξίμου, είτε υπουργεία, είτε δημόσιες υπηρεσίες θα πρέπει να γίνει καταγραφή καθώς από το 1974 εως σήμερα δεν έχει γίνει κάτι τέτοιο. Θα πρέπει λοιπόν να καταγραφούν τα δανεισμένα έργα για να δούμε εάν αυτά έχουν μείνει στις θέσεις τους, εάν δεν έχουν αντιγραφεί, εάν δεν έχουν γίνει πλαστά έργα και να δούμε σε τι κατάσταση βρίσκονται. Η κλοπή που έγινε είναι πάρα πολύ σοβαρή, η ανευθυνότητα που διακρίνει την κυρία Μαρίνα Λαμπράκη - Πλάκα ειναι γνωστή από όταν χάσαμε 200 και παραπάνω έργα του Ιόλα. Θα πρέπει λοιπόν να γίνει καταγραφή του δημόσιου πολιτιστικού μας θησαυρού και θα πρέπει να παραιτηθεί η κυρία Λαμπράκη - Πλάκα" .

Προγραμμα εκθέσεων του Μουσειου Μπενάκη

Copyright IMPERIAL WARS MUSEUMS ΣΜΥΡΝΗ: Η ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ (1880-1922) Κεντρικό κτήριο Εγκαίνια: 24 Ιανουαρίου 2012 Διάρκεια έκθεσης: 25 Ιανουαρίου– 26 Φεβρουαρίου 2012 Ένα ιστορικό ντοκιμαντέρ και μια φωτογραφική έκθεση με οπτικό αρχειακό υλικό από αρχεία της Αμερικής και της Ευρώπης. Σκηνοθεσία- Επιμέλεια έκθεσης: Μαρία Ηλιού Ιστορικός Σύμβουλος: Αλέξανδρος Κιτροέφ Ομιλητές: Giles Milton (Συγγραφέα του βιβλίου: Paradise Lost) Αλέξανδρος Κιτροέφ,Θάνος Βερέμης, Β. Σολωμονίδου, J. Nalbantian, Ελένη Μπαστέα, Leyla Neyzi (Sabanci University). Mουσική: Νίκος Πλατύραχος Διεύθυνση Φωτογραφίας: Allen Moore Ήχος: John Zecca Μοντάζ: Αλίκη Παναγή ΠΑΡΑΓΩΓΗ: Πρωτέας μη κερδοσκοπική & Proteus NY inc not for profit Η φωτογραφία συνοδεύεται από: © Imperial Wars Museums ΖΗΣΗΣ ΚΟΤΙΩΝΗΣ ΠΛΗΘΟΔΟΜΕΣ Κτήριο οδού Πειραιώς Εγκαίνια: 25 Ιανουαρίου 2012 Διάρκεια έκθεσης: 26 Ιανουαρίου–19 Φεβρουαρίου 2012 Η έκθεση αρχιτεκτονικής του Ζήση Κοτιώνη με τίτλο «Πληθοδομές», σε επιμέλεια του Γιώργου Τζιρτζιλάκη, παρουσιάζει έρευνα του αρχιτέκτονα που θέτει σε ριζική κριτική το μοντέλο της ελληνικής πολυκατοικίας και το μοντέλο του αστικού κτηρίου κατοικίας εν γένει. Ο αρχιτέκτων βασισμένος στην κοινωνική κριτική της μεταπολεμικής κατοικίας που είχε σαν πυρήνα την οικογένεια, δημιουργεί εναλλακτικές μορφές και τύπους σύνθετων δομών αστικής κατοίκησης. Με δεδομένα τα θεωρητικά εργαλεία της πολιτικής θεωρίας των Α. Νέγκρι και Μ. Χάρντ, ο σύγχρονος μητροπολιτικός κάτοικος εκλαμβάνεται ως «μοναδικότητα» και η συλλογική κατοίκηση των «μοναδικοτήτων» μορφοποιείται σε δομές οι οποίες συγκροτούν τον «κοινό» χώρο του πλήθους. Το «κοινό» στην σύγχρονη Μητρόπολη δεν είναι μόνο ο δημόσιος χώρος έτσι όπως τον ξέραμε. Είναι ακόμα το έδαφος, ο αέρας, οι υποδομές είναι και η απαραίτητη ενέργεια για την αναπαραγωγή της αστικής ζωής. Το νομαδικό μητροπολιτικό πλήθος στεγάζεται μέσα σε δομές του «κοινού», όπου η δυνατότητα της συνεύρεσης και των πολλαπλών συλλογικοτήτων συνδυάζεται με την δυνατότητα καλλιέργειας στο έδαφος και στους κοινούς ορόφους της κτηριακής δομής. Έτσι, η έρευνα επαγγέλεται μια κτηριακή δομή για το πλήθος, την «πληθοδομή», η οποία δοκιμάζει την αντοχή της γηράσκουσας δομής της τυπικής «πολυκατοικίας». Πρόκειται για μία οικοδομική πρόταση στην κλίμακα της πόλης. Ο χώρος της έκθεσης διαμορφώνεται σαν ένα εργαστήριο αρχιτεκτονικής παραγωγής. Κυριαρχούν ξύλινες μακέτες, σχέδια και βίντεο που περιγράφουν τον κάτοικο – «μοναδικότητα», και παρουσιάζουν προτάσεις πληθοδομών. Οι προτάσεις έχουν μια γενική αναφορά και προτείνουν κτήρια - καθεδρικούς του πλήθους. Από την άλλη μεριά εντοπίζονται σε μια πόλη του πλήθους σε κρίση: την Αθήνα. Το εργαστήριο των «πληθοδομών», επιτρέπει στον επισκέπτη να σταθεί, να καθίσει, να δει, να διαβάσει, να χτίσει, σε ένα είδος ενεργού συμμετοχής σε μια ιδέα αρχιτεκτονικής. Στo πλαίσιo της έκθεσης διοργανώνεται ημερίδα στις 03/02/12 και εκδίδεται δίγλωσσος κατάλογος. Σχεδιασμός: Ζήσης Κοτιώνης Επιμέλεια: Γιώργος Τζιρτζιλάκης Συνεργάτες: Βάσια Λύρη, Γιώργος Ρυμενίδης, Μιχάλης Σοφτάς, Ράνια Τότσικα Project Manager: Γιάννης Αρβανίτης Διοργάνωση: Μουσείο Μπενάκη & Πανεπιστήμιο Θεσσαλίας www.plethodomes.gr KLAB architecture - Κ. Λαμπρινόπουλος & Χ. Μαραντίδου, Φαρμακείο "Placebo" Γλυφάδα Neocitta, Seraing, Βέλγιο, Αρχιτέκτονας Thomas Raynaud 14 F/21 GR. NEOI ΓΑΛΛΟΙ & ΕΛΛΗΝΕΣ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΕΣ Κτήριο οδού Πειραιώς Εγκαίνια: αρχές Φεβρουαρίου Διάρκεια έκθεσης: μέχρι μέσα Μαρτίου 2012 H έκθεση αφιερωμένη στο έργο νέων Ελλήνων και Γάλλων αρχιτεκτόνων (14 Γάλλοι και 21 Έλληνες) παρουσιάζει ένα πανόραμα νέων αρχιτεκτονικών αφηγήσεων για το Ελληνικό και το Γαλλικό αστικό και φυσικό τοπίο, αποκαλύπτει τις ανησυχίες, τους κοινούς προβληματισμούς, τους πειραματισμούς και τις αναζητήσεις του επαγγέλματος. Οι επιμελητές της έκθεσης, Άννα Σκιαδά και Πάνος Δραγώνας (αρχιτέκτονες), εστιάζουν την έκθεση στην παρουσίαση νέων προοπτικών για την αρχιτεκτονική και την εξέλιξη των μητροπόλεων στην Ελλάδα και στην Γαλλία. Παράλληλα, γάλλοι αρχιτέκτονες συμμετέχουν σε έναν κύκλο διαλέξεων που διοργανώνουν το Ελληνικό Ινστιτούτο Αρχιτεκτονικής, το Γαλλικό Ινστιτούτο Αθηνών, και το Μουσείο Μπενάκη (οι ημερομηνίες θα ανακοινωθούν σύντομα). Διοργάνωση: Ελληνικό Ινστιτούτο Αρχιτεκτονικής, Γαλλικό Ινστιτούτο Αθηνών, Μουσείο Μπενάκη Gilbert & George, Intellectual Depression, 1980, Mixed media, 242x202 cm, British Council Collection MADE IN BRITAIN. ΣΥΓΧΡΟΝΗ ΤΕΧΝΗ ΑΠΟ ΤΗ ΣΥΛΛΟΓΗ ΤΟΥ ΒΡΕΤΑΝΙΚΟΥ ΣΥΜΒΟΥΛΙΟΥ Κτήριο οδού Πειραιώς Εγκαίνια: μέσα Φεβρουαρίου Διάρκεια έκθεσης: μέσα Φεβρουαρίου – μέσα Απριλίου 2012 Από τη δεκαετία του ’80 μέχρι σήμερα οι αλλαγές στον ρόλο της τέχνης για την βρετανική κοινωνία και η μεταβολή της από δραστηριότητα που απευθυνόταν σε μια περιορισμένη ελίτ σε εξαιρετικά δημοφιλές πολιτιστικό προϊόν, σημάδεψαν την καλλιτεχνική παραγωγή καλλιτεχνών που ζούσαν και εργάζονταν στο Ηνωμένο Βασίλειο. Ακριβώς αυτό το θέμα αποτελεί τον κεντρικό άξονα της έκθεσης Made in Britain. Σύγχρονη τέχνη από την Συλλογή του Βρετανικού Συμβουλίου με Χ. έργα από Χ καλλιτέχνες, τα οποία αντανακλούν τον τρόπο που το βρετανικό πεδίο των εικαστικών τεχνών ανταποκρίθηκε, κριτικά πολλές φορές, σε αυτές τις σημαντικές μετατοπίσεις στον χώρο της αγοράς, της διακίνησης και της πρόσληψης της τέχνης. Η έκθεση χαρτογραφεί το εύρος των καλλιτεχνικών πρακτικών, ομάδων και τάσεων που προέκυψαν από αυτές τις αλλαγές, από την μινιμαλιστική γλυπτική μέχρι τους Young British Artists, από την ζωγραφική αφαίρεση μέχρι την καταγραφή ζωντανών δράσεων, από την αυτό-αναπαράσταση μέχρι την συμμετοχικότητα, μέσα από έργα διακεκριμένων αλλά και νεότερων καλλιτεχνών όπως οι Gilbert and George, oι Jake και Dinos Chapman, o Adam Chodzko, o Peter Doig, η Gillian Wearing, η Sarah Lucas, κ.ά. πολλά από τα οποία παρουσιάζονται για πρώτη φορά στην Ελλάδα. Όλα ανήκουν στην ιδιαίτερα αξιόλογη συλλογή του Βρετανικού Συμβουλίου, που αριθμεί περισσότερα από 8500 έργα ζωγραφικής, γλυπτικής, χαρακτικής και φωτογραφίας, καθώς και media installations και video works. Μέσα στη συλλογή αντικατοπτρίζεται η εξέλιξη της Βρετανικής τέχνης από τις πρώτες δεκαετίες του 20ού αιώνα έως σήμερα. Οι Paul Nash, Graham Sutherland, Henry Moore, Barbara Hepworth, David Hockney, Gilbert & George, Richard Deacon, Rachel Whiteread, Sarah Lucas, Damien Hirst είναι όλα ονόματα διεθνώς γνωστών πλέον και καταξιωμένων καλλιτεχνών που περιλαμβάνονται στη συλλογή αυτή. ΑΝΤΩΝΗΣ ΠΙΤΤΑΣ. LANDART Κτήριο οδού Πειραιώς [Εγκατάσταση στη ράμπα] Εγκαίνια: μέσα Φεβρουαρίου 2012 Διάρκεια έκθεσης: μέσα Φεβρουαρίου – αρχές Απριλίου 2012 Ο Αντώνης Πίττας δημιουργεί εγκαταστάσεις στον χώρο που απευθύνονται στο συγκεκριμένο πλαίσιο το οποίο τις υποδέχεται. Τα έργα του συνδιαλλέγονται με την αρχιτεκτονική, την ιστορία της τέχνης, την επιτελεστικότητα της installation art και την κοινωνική δυναμική της. Όπως τα περισσότερα έργα του, τα οποία εξελίσσονται σε μία εκτεταμένη χρονική περίοδο και πάντα σε σχέση με ένα συγκεκριμένο τόπο, τo έργο LANDART είναι μία εγκατάσταση ειδικά φτιαγμένη για την ράμπα του κτηρίου του Μουσείου Μπενάκη στην οδό Πειραιώς. Ο Πίττας δίνει έμφαση στη γεωμετρία του σκελετού του κτηρίου προσθέτοντας σε αυτόν λάμπες τύπου TL με σκοπό να αλλάξει η αντίληψη του χώρου από τον θεατή. Οι λάμπες αυτές δημιουργούν ένα κάθετο πλέγμα που καθιστά «διαφανή» την πρόσοψη του κτηρίου και οργανώνει τον χώρο σαν μία σκηνή (stage) με τρόπο αντίθετο από την «διαγώνια» κίνηση του θεατή που ανεβαίνει την ράμπα, προκαλώντας μια πρωτόγνωρη αισθητηριακή εμπειρία. ΚΟΣΜΗΜΑΤΑ ΤΗΣ ΕΛΕΝΑΣ ΣΥΡΑΚΑ Μουσείο Ισλαμικής Τέχνης Εγκαίνια: μέσα Φεβρουαρίου 2012 Διάρκεια έκθεσης: μέσα Φεβρουαρίου – μέσα Απριλίου 2012 Η έκθεση περιλαμβάνει μια νέα σειρά κοσμημάτων που σχεδίασε η Έλενα Σύρακα με αφετηρία τα έργα του Μουσείου Μπενάκη. Τα συγκεκριμένα έργα αποτέλεσαν έμπνευση για το φωτογραφικό φακό του Κώστα Βογιατζή–Yatzer, δημιουργίες που παρουσιάζονται στην έκθεση. Επιμέλεια: Έλενα Σύρακα, Κώστας Βογιατζής Botanical Garden, Barcelona FERRATER & ASOCIADOS: ΤΟ ΘΕΩΡΗΤΙΚΟ ΥΠΟΒΑΘΡΟ ΜΙΑΣ ΠΡΑΚΤΙΚΗΣ ΔΙΑΔΙΚΑΣΙΑΣ … ΠΑΡΟΔΟΣ ΤΗΣ ΓΕΩΜΕΤΡΙΑΣ ΣΤΟ ΧΩΡΟ ΜΕΣΩ ΤΗΣ ΚΑΤΑΣΚΕΥΗΣ Κτήριο οδού Πειραιώς Εγκαίνια: τέλος Φεβρουαρίου 2012 Διάρκεια έκθεσης: τέλος Φεβρουαρίου – μέσα Απριλίου 2012 Η έκθεση παρουσιάζει μια επιλογή έργων του γραφείου Ferrater & Asociados ( OAB ) που εκπονήθηκαν από το 1971 μέχρι σήμερα. Παρά το γεγονός ότι στο σύνολό τους τα έργα συγκροτούν μια οικογένεια αυτόνομων εμπειριών, αυτό που τα συνδέει είναι μια κοινή λογική σχεδιασμού που βασίζεται στη γεωμετρία ως μέσω προσέγγισης άλλοτε του φυσικού τοπίου και άλλοτε του αστικού ιστού. Η έκθεση παρουσιάστηκε για πρώτη φορά εκτός Ισπανίας το 2006, στο Σικάγο των Η.Π.Α. και πιο συγκεκριμένα στο ιστορικό κτήριο Crown Hall που σχεδίασε ο Mies van de Rohe στην πανεπιστημιούπολη του Illinois Institute of Technologyies. Ακολούθησαν το Τελ Αβίβ, η Ιερουσαλήμ και η Ρώμη. Αποτελείται κυρίως από μεγάλου μεγέθους πινακίδες και μακέτες μελέτης που αναδεικνύουν την ερευνητική διαδικασία και τους πειραματισμούς που εξελίσσονται στο γραφείο του Carlos Ferrater από το 1989. Γεωμετρικά στοιχεία/μηχανισμοί, όπως δίκτυα, κορδέλες, πλέγματα εφαρμόζονται σε σχέδια διαφορετικών κλιμάκων συμβάλλοντας στη διαμόρφωση της αρχικής ιδέας ενώ παράλληλα ερευνάται η εφαρμογή τους σε συγκεκριμένα κτιριολογικά προγράμματα είτε ή και κατασκευαστικές μεθόδους. Η έκθεση περιλαμβάνει επίσης μια αναδρομή του θέματος της γεωμετρίας στην αρχιτεκτονική παρουσιάζοντας το έργο διαφόρων αρχιτεκτόνων, μηχανικών και καλλιτεχνών του εικοστού αιώνα. Η έκθεση αποτελείται από 48 πινακίδες με έργα του αρχιτέκτονα και 17 πινακίδες με μεθοδολογικά, γεωμετρικά και ιστορικά θέματα που έχουν επηρεάσει τη δουλειά του. Η πινακίδες θα μεταφραστούν στα ελληνικά όπως επίσης και κείμενα του αρχιτέκτονα που θα περιέχονται στον συνοδευτικό κατάλογο της Έκθεσης. Επιστημονικός Υπεύθυνος: καθ. Αναστάσιος Κωτσιόπουλος Επιμελητές: Κατερίνα Σαμσαρέλου (Αρχιτέκτων Μηχανικός) Χρήστος Τέσσας (Αρχιτέκτων Μηχανικός-διδακτορικός ερευνητής ΑΠΘ). Υπεύθυνος επικοινωνίας του Carlos Ferrater για την οργάνωση: Domenico Piemonte (Αρχιτέκτων Μηχανικός) Η ΑΝΤΑΛΛΑΓΗ ΤΩΝ ΠΛΗΘΥΣΜΩΝ ΑΝΑΜΕΣΑ ΣΤΗΝ ΤΟΥΡΚΙΑ ΚΑΙ ΤΗΝ ΕΛΛΑΔΑ: 1923 Κεντρικό κτήριο Εγκαίνια: αρχές Μαρτίου 2012 Διάρκεια έκθεσης: αρχές Μαρτίου – τέλος Απριλίου 2012 ΠΑΡΙΣ ΠΡΕΚΑΣ Κτήριο οδού Πειραιώς Εγκαίνια: αρχές Μαρτίου 2012 Διάρκεια έκθεσης: αρχές Μαρτίου – αρχές Μαΐου 2012 Το Μουσείο Μπενάκη παρουσιάζει έκθεση αφιερωμένη στον ζωγράφο και γλύπτη Πάρι Πρέκα (1926-1999). Πολύπλευρος καλλιτέχνης, ο οποίος εμπνέεται κυρίως από τα θέματα του αρχαίου ελληνικού κόσμου, ο Πάρις Πρέκας έχει ασχοληθεί με τη ζωγραφική, τη γλυπτική, την ανάγλυφη αρχιτεκτονική διακόσμηση και την κοσμηματογραφία. Η ζωγραφική του, που περιλαμβάνει κυρίως ελαιογραφίες και υδατογραφίες, ξεκινά αρχικά με παραστατικά έργα, τα οποία ονόμαζε Πορτρέτα της Ελλάδας (υδατογραφίες, 1959-1965), και συνεχίζει με αφαιρετικές συνθέσεις με τις σειρές Λιμάνια, Άλογα, Βίοι Παράλληλοι και Τάνκερ (δεκαετίες ’70 - ’80). Τα γλυπτά του, φιλοτεχνημένα με ορείχαλκο, σίδερο, ατσάλι, ξύλο, μάρμαρο, πέτρα και πηλό, βασίζονται σε αρχές που συνδυάζουν την αφαίρεση, τον κυβισμό, το σουρεαλισμό και τον εξπρεσιονισμό και εκτίθενται σε πολλούς δημόσιους χώρους της Αττικής (Πλατεία Συντάγματος, οδός Ηρώδου Αττικού, Γαλλικό Ινστιτούτο κ.α.). Στην έκθεση θα παρουσιαστούν περίπου 60 ζωγραφικά έργα και 30 γλυπτά, καθώς και μια σειρά δαχτυλιδιών που δημιούργησε ο καλλιτέχνης. Την έκθεση, την οποία επιμελείται ο ιστορικός τέχνης Χάρης Καμπουρίδης, θα συνοδεύσει δίγλωσση (ελληνικά/αγγλικά) πλούσια εικονογραφημένη έκδοση. ΘΟΔΩΡΟΣ ΠΑΠΑΓΙΑΝΝΗΣ. ΤΟΤΕΜ Κτήριο οδού Πειραιώς [Εγκατάσταση στο αίθριο] Εγκαίνια: 2 Απριλίου 2012 Διάρκεια έκθεσης: αρχές Απριλίου – αρχές Μαΐου 2012 Το Μουσείο Μπενάκη παρουσιάζει, στο αίθριο του κτηρίου της οδού Πειραιώς, την έκθεση του Θόδωρου Παπαγιάννη. Εκεί, ο γλύπτης θα τοποθετήσει ένα σύνολο από τα εμβληματικά γλυπτά που χαρακτηρίζουν το έργο του. Πρόκειται για ανθρωπόμορφα τοτέμ, δημιουργημένα από ευτελή υλικά, που επιβάλλονται στο χώρο με το μέγεθος και την εκφραστικότητά τους. ΚΛΕΟΠΑΤΡΑ ΧΑΡΙΤΟΥ. ΤΑ ΠΡΟΣΦΥΓΙΚΑ ΤΗΣ ΛΕΩΦΟΡΟΥ ΑΛΕΞΑΝΔΡΑΣ / ΜΙΚΡΑ ΓΗ Κτήριο οδού Πειραιώς Εγκαίνια: αρχές Απριλίου 2012 Διάρκεια έκθεσης: αρχές Απριλίου – αρχές Μαΐου 2012 Η φωτογραφική έκθεση «Τα Προσφυγικά της Λ. Αλεξάνδρας / Μικρά Γη» της Κλεοπάτρας Χαρίτου εστιάζει στην πολιτισμική αξία της αρχιτεκτονικής των κτηρίων της λεωφόρου Αλεξάνδρας. Σε δεύτερο πλάνο, οι φωτογραφίες των εσωτερικών διαμερισμάτων αφηγούνται τις προσωπικές ιστορίες των κατοίκων. Τα εγκαταλελειμμένα τα σημάδια της καθημερινότητάς τους μιλούν τη γλώσσα της λησμονιάς ξεπερνώντας τα σύνορα του θέματος. ΒΑΛΙΑΣ ΣΕΜΕΡΤΖΙΔΗΣ Κτήριο οδού Πειραιώς Εγκαίνια: αρχές Απριλίου 2012 Διάρκεια έκθεσης: αρχές Απριλίου – τέλος Μαΐου 2012 Η μεγάλη αναδρομική έκθεση που διοργανώνει το Μουσείο Μπενάκη, σε συνεργασία με τον καθηγητή της Ιστορίας της Τέχνης κύριο Νίκο Χατζηνικολάου, έχει ως στόχο να φέρει στο φως γνωστές και άγνωστες πτυχές του έργου ενός σπουδαίου δημιουργού, το έργο του οποίου μέχρι στιγμής ελάχιστα έχει μελετηθεί. Ο Βάλιας Σεμερτζίδης υπήρξε συνειδητός ρεαλιστής ζωγράφος καθ’ όλη τη διάρκεια της καλλιτεχνικής του πορείας. Αν και σπούδασε στο εργαστήρι του Παρθένη στην Σχολή Καλών Τεχνών της Αθήνας, πολύ λίγο επηρεάστηκε από τα διδάγματα του δασκάλου του. Σχετικά αδιάφορος στάθηκε και απέναντι στα έντονα κελεύσματα του ευρωπαϊκού μοντερνισμού. Θεωρείται ο κατεξοχήν ζωγράφος του ανθρώπινου μόχθου, είναι όμως επίσης και ένας εξαιρετικός τοπιογράφος, που μελέτησε με ιδιαίτερη προσοχή και αγάπη το ελληνικό τοπίο, ιδιαίτερα της γενέτειράς του, της Ρόδου. Εκτός όμως από τα ζωγραφικά έργα, στην έκθεση θα παρουσιαστούν για πρώτη φορά ορισμένα από τα σχέδια που φιλοτέχνησε στα βουνά της Ευρυτανίας κατά τη διάρκεια του αντιστασιακού αγώνα, με μεγάλη καλλιτεχνική αλλά και ιστορική αξία. Τέλος, ιδιαίτερο ενδιαφέρον έχει η τεχνική της λαδοτέμπερας που χρησιμοποιεί στα περισσότερα έργα του, ενός συνδυασμού δηλαδή ελαιογραφίας και τέμπερας σε αλλεπάλληλα στρώματα. Ο επισκέπτης θα δει επίσης ελαιογραφίες, κάρβουνα, σχέδια με μολύβι, αλλά και παστέλ, από όλες τις φάσεις της δημιουργίας του ζωγράφου.

Ο Μπουχέσας της Οικονομίας

Διαβάζω απο το antinews... "Διαστάσεις βόμβας στα θεμέλια της κυβέρνησης έχει πάρει η υπόθεση της έρευνας των δύο εισαγγελέων. Μετά την δίωξη για κακούργημα σε βάρος του γενικού γραμματέα Τελωνειακών και Φορολογικών Υποθέσεων Γιάννη Καπελέρη ο εις εκ των δυο εισαγγελέων ο κ. Μουζακίτης εκφράζει την απορία του για τους λόγους που έκλεισε ταχύτατα η έρευνα και τονίζει πως στον Άρειο Πάγο, με τον συνάδελφό του κ. Γρηγόρη Πεπόνη, αναφέρθηκαν στους ανώτερούς τους στο θέμα των παρεμβάσεων με ονόματα και στοιχεία. Σύμφωνα με όσα μετέδωσε το Αθηναϊκό Πρακτορείο, η δήλωση του κ. Μουζακίτη έχει ως εξής: «Πήγαμε το πρωί να πάρουμε το πόρισμα στην Εισαγγελία του Αρείου Πάγου. Γιατί αρχειοθέτησαν την υπόθεση; Ο κ. Μακρής μας έδωσε πέντε ημέρες να προσκομίσουμε στοιχεία. Αυτό που δώσαμε δεν ήταν υπόμνημα, ήταν πρόχειρο σημείωμα. Είχαμε ενημερώσει προφορικά όλους τους προϊσταμένους μας για τα στοιχεία που έχουμε. Έχουμε ενημερώσει προφορικά για ονόματα και στοιχεία. Με ποιο δικαίωμα, με ποιο σκεπτικό είπαν ότι δράσαμε παρορμητικά;» Ύστερα από όλα αυτά, είναι δυνατόν ο κ. Βενιζέλος να παραμένει στη θέση του; Νομίζει, ό,τι “καθαρίζει” ζητώντας την παραίτηση του Γενικού Γραμματέα; Γιατί μόνον ένας αφελής μπορεί να πιστέψει ό,τι ο Υπουργός Οικονομικών δεν ήταν ενήμερος για τις δραστηριότητες του Γενικού του Γραμματέα. Αλλά, και να μην ήταν, φέρει πάλι ακεραία την πολιτική ευθύνη, ως προϊστάμενος Υπουργός. Άρα, δεν αρκεί η παραίτηση Καπελέρη. Πρέπει να αποπεμφθεί και ο κ. Βενιζέλος. Το τελευταίο είναι προφανώς ευθύνη που αναλαμβάνει και δικαίωμα που πρέπει να ασκήσει ο κ.Παπαδήμος. Αν δεν το ασκήσει, σημαίνει ότι καλύπτει τον επί των Οικονομικών Αντιπρόεδρο της Κυβέρνησής του. Δυο ερωτήματα ακόμα: Προς τον κ. Βενιζέλο: Γιατί ο κ.Καπελέρης παρέμεινε στη θέση του, ενώ είχε κληθεί να καταθέσει ως ύποπτος; Και ένα ερώτημα προς τις δικαστικές αρχές: Ο κ. Καπελέρης θα προφυλακιστεί; Αυτός δεν είναι ύποπτος για την τέλεση νέων πράξεων;"

Μηδενικό το κύρος του Παπούλια

Κανένα κύρος δεν έχει ο Κάρολος Παπούλιας... Δεν έχει το κύρος των προσώπων του Μύθου.... Απο τότε που ως υπουργός εξωτερικών έστηνε συνθέσεις δικαστηρίων στην υπόθεση Αλέξανδρου Ιόλα-με τη βοήθεια του φίλου του Ντίνου Καρπίδα. Ενα θλιβερό γεροντάκι.... αυτό είναι... Αναφέρομαι διεξοδικά στο περιστατικό στην υπο έκδοση βιογραφία του Αλέξανδρου Ιόλα σε δύο μήνες...

Οταν ο Αλέξανδρος Ιόλας πόζαρε για τον Ρούπερτ Μπρούκ

Η νοτιότερη και μεγαλύτερη των Σποράδων, η Σκύρος, συνδυάζει δύο νησιά σε ένα: το νότιο τμήμα της, βραχώδες, αφήνει μια γεύση από Κυκλάδες, ενώ το καταπράσινο βόρειο κομμάτι της δίνει το πραγματικό γεωγραφικό στίγμα. Σκύρος είναι ένα νησί που μπορεί να περηφανεύεται για πολλά πράγματα: μακρά ιστορία, ολοζώντανη λαϊκή παράδοση, μοναδικά στον κόσμο αλογάκια, ένα τοπίο ξεχωριστό, μία ατμόσφαιρα ιδιαίτερη. Σε κερδίζει με όλα αυτά μαζί, αλλά και με κάτι ακόμα: τους ανθρώπους της. Η εξερεύνηση της Χώρας αρχίζει από την πλατεία της Αιώνιας Ποίησης, όπου από το 1931 στέκει το άγαλμα του Βρετανού ποιητή Ρούπερτ Μπρουκ,οπου μοντέλο για το άγαλμα ήταν ο Αλέξανδρος Ιόλας!

Χούντα στη Δικαιοσύνη 2

Μια ιδιοτυπη Χούντα έχει στηθεί στη χώρα!!! Με το υπουργείο Δικαιοσύνης να πρωτοστατεί... Και ο Πεταλωτής... αυτό το λάθος της φύσης, να απποτελεί τον κήνσορα της νεοελληνικής ευαισθησίας!!! Αυτό ειναι το επίπεδο της Δικαιοσύνης στη χώρα του Πολιτισμού... Αυτή ειναι η παρέα του Βλάκα πρώην πρωθυπουργού, Παπακωνσταντίνου, Πεταλωτής...να πάνε στα σπίτια τους... Εχει ευθύνες ο Παπαδήμος τον οποίο χρησιμοποιούν σαν "πλυντήριο"... Διαβάζω... "Την παραίτησή τους υπέβαλαν οι οικονομικοί εισαγγελείς Γρηγόρης Πεπόνης και Σπύρος Μουζακίτης καταγγέλλοντας παρεμβάσεις στο έργο τους. Για «βεβιασμένη και υπερβολική δημόσια αντίδραση» που επιχειρεί να δημιουργήσει εντυπώσεις, πλήττοντας το κύρος της Δικαιοσύνης, κατηγορούν οι υπουργοί Οικονομικών και Δικαιοσύνης Ευάγγελος Βενιζέλος και Μιλτιάδης Παπαϊωάννου, τους δύο οικονομικούς εισαγγελείς. Έντονες ήταν οι αντιδράσεις της αντιπολίτευσης. Οι δύο εισαγγελείς είναι τα πρόσωπα που όλο αυτό το διάστημα χειρίζονται τις υποθέσεις μη καταβολής ΦΠΑ και χρεών στο Δημόσιο. Με την παραίτησή τους αντιτίθενται επίσης σε προωθούμενο από το υπουργείο Οικονομικών σχέδιο νόμου το οποίο - όπως υποστηρίζουν - τους αφαιρεί ουσιαστικά τις αρμοδιότητές τους, ορίζοντας ότι τη θέση του οικονομικού εισαγγελέα θα καταλαμβάνει πλέον αντιεισαγγελέας του Αρείου Πάγου. «Δεν δεχόμαστε να είμαστε εισαγγελείς υπό απαγόρευση και καθ’ υπαγόρευση. Πολλώ μάλλον δε, δεν δεχόμαστε να αποτελέσουμε άλλοθι και μια θεσμική κολυμβήθρα του Σιλωάμ, για τα πολυποίκιλλα οργανωμένα συμφέροντα και τους ποικιλλόνυμους εκφραστές τους, που δραστηριοποιούνται και αναπτύσσονται στην γκρίζα ζώνη του οικονομικού εγκλήματος», υποστηρίζουν στην επιστολή με την οποία υποβάλλουν την παραίτησή τους. «Με νομοσχέδιο που πρόκειται να κατατεθεί και μας κοινοποιήθηκε όλως προφασιστικά και με δήθεν επιχειρήματα ως αιτιολογία, επιχειρείται η αντικατάστασή μας και η απαλλαγή από την παρουσία μας», αναφέρουν μεταξύ άλλων οι δύο λειτουργοί στην επιστολή τους, η οποία περιέχει πολλές αιχμές για τα εμπόδια που αντιμετώπισαν αλλά και εκφράσεις πικρίας. Η απόφασή τους, που φαίνεται να είναι αμετάκλητη, έπεσε σαν βόμβα τόσο στο Εφετείο όσο και στον Άρειο Πάγο, παρότι πληροφορίες αναφέρουν πως στο Εφετείο ήταν γνωστό από καιρό ότι οι δύο εισαγγελείς δεν βοηθήθηκαν στην άσκηση των καθηκόντων τους. Είναι χαρακτηριστικό ότι εδώ και επτά μήνες εκκρεμεί το αίτημά τους για την υποστήριξη του γραφείου τους με έναν δικαστικό υπάλληλο, ενώ όλοι γνώριζαν πως οι κ.κ. Πεπόνης και Μουζακίτης εργάζονταν με τους προσωπικούς τους φορητούς υπολογιστές, καθώς στο χώρο που τους παραχωρήθηκε δεν εγκαταστάθηκε ηλεκτρονικός υπολογιστής, παρότι ζητήθηκε πολλές φορές. Η επιστολή Στην επιστολή παραίτησής τους οι δύο εισαγγελείς αναφέρουν: «Παρά το γενικότερο αρνητικό κλίμα και με πλήρη επίγνωση της ιδιάζουσας σχέσης μεταξύ της νεοελληνικής πραγματικότητας και του εν Ελλάδι αναπτυσσόμενου οικονομικού εγκλήματος, αποδεχτήκαμε ασμένως τον διορισμό μας, εμφορούμενοι από ειλικρινή διάθεση προσφοράς και βαθιά προσήλωση στο υπηρεσιακό καθήκον μας. »Δεν επιδιώξαμε να γίνουμε αρεστοί, ούτε να εξασφαλίσουμε ανοχές των παντός είδους πολυποίκιλλων οικονομικών συμφερόντων, έναντι των οποίων η συγκρουσιακή μας πορεία με γνώμονα τη νομιμότητα ήταν δεδομένη και αδιαπραγμάτευτη. »Ήδη, με σχέδιο νόμου που πρόκειται να κατατεθεί και μας κοινοποιήθηκε, όλως προφασιστικώς και με δήθεν επιχειρήματα ως αιτιολογία, επιχειρείται η αντικατάστασή μας και η απαλλαγή από την παρουσία μας. »Επειδή ουδέποτε επιδιώξαμε θέσεις και αξιώματα, δεν δεχόμαστε να είμαστε εισαγγελείς υπό απαγόρευση και καθ’ υπαγόρευση. Πολλώ μάλλον δε, δεν δεχόμαστε να αποτελέσουμε άλλοθι και μια θεσμική κολυμβήθρα του Σιλωάμ, για τα πολυποίκιλλα οργανωμένα συμφέροντα και τους ποικιλλόνυμους εκφραστές τους, που δραστηριοποιούνται και αναπτύσσονται στην γκρίζα ζώνη του οικονομικού εγκλήματος». Οι δύο εισαγγελείς υπέβαλαν την παραίτησή τους στον αρμόδιο για οικονομικά θέματα, αντιεισαγγελέα του Αρείου Πάγου Νίκο Παντελή και ζητούν την αντικατάστασή τους απο το Ανώτατο Δικαστικό Συμβούλιο. Υπενθυμίζεται ότι ο θεσμός του οικονομικού εισαγγελέα δημιουργήθηκε πρόσφατα για να καταστήσει αποτελεσματικότερο τον κρατικό μηχανισμό στη μάχη κατά της φοροδιαφυγής, καθώς και ότι οιι οικονομικοί εισαγγελείς ορίζονται με απόφαση του Ανώτατου Δικαστικού Συμβουλίου. Οι υποθέσεις Οι δύο εισαγγελείς είναι τα πρόσωπα που από το Νοέμβριο χειρίζονται τις υποθέσεις μη καταβολής ΦΠΑ και χρεών στο Δημόσιο. Μεταξύ των υποθέσεων που χειρίστηκαν οι δύο οικονομικοί εισαγγελείς είναι και αυτές που αφορούν: - στις καταγγελίες για παραποίηση των στοιχείων του αναθεωρημένου ελλείμματος του 2009 από την ΕΛΣΤΑΤ, - στις καταγγελίες του πρώην υφυπουργού οικονομικών Δημήτρη Κουσελά για την ύπαρξη λίστας φοροφυγάδων, - στις καταγγελίες με αφορμή την παραίτηση Σπινέλλη από την θέση του Γενικού Γραμματέα του υπουργείου Οικονομικών για ύπαρξη παραμηχανισμού εντός του υπουργείου, ο οποίος αδρανοποιεί την διαδικασία είσπραξης προστίμων που επιβλήθηκαν μέσω του προγράμματος ΗΦΑΙΣΤΟΣ, - στις καταγγελίες για τις παράνομες «εκπτώσεις» που εφαρμόζουν εφοριακοί για τις πληρωμές οφειλών στο Δημόσιο, - στη διερεύνηση καταγγελιών περί συμμετοχής του αδελφού του πρώην Πρωθυπουργού σε εταιρία που φέρεται να εμπλέκεται με ασφάλιστρα κινδύνου των ελληνικών ομολόγων - στις καταγγελίες για δανειοδοτήσεις τραπεζών προς τα δύο μεγάλα κόμματα, με εγγυήσεις μελλοντικές κρατικές επιχορηγήσεις. Η απάντηση των Βενιζέλου - Παπαϊωάννου Για «βεβιασμένη και υπερβολική δημόσια αντίδραση» που επιχειρεί να δημιουργήσει εντυπώσεις περί παρέμβασης στο έργο τους, πλήττοντας το κύρος της Δικαιοσύνης, κατηγορούν τους δύο εισαγγελείς οι υπουργοί Οικονομικών και Δικαιοσύνης Ευάγγελος Βενιζέλος και Μιλτιάδης Παπαϊωάννου. «Με θεσμική έκπληξη πληροφορηθήκαμε από αναρτήσεις στο διαδίκτυο και τα μέσα ενημέρωσης» τις παραιτήσεις, τονίζουν οι δύο υπουργοί. Σχολιάζοντας δε, την κύρια αιτία της παραίτησης, δηλαδή το επίμαχο προωθούμενο νομοσχέδιο, οι δύο υπουργοί τονίζουν ότι αποτελεί προσχέδιο για το οποίο ζητήθηκε η γνώμη του κ. Γρ. Πεπόνη, καθώς και ότι συνιστά σαφή προσβολή της Εισαγγελίας του ΑΠ να ερμηνεύεται ως παρέμβαση η ανάθεση των καθηκόντων του οικονομικού εισαγγελέα σε αντεισαγγελέα του Αρείου Πάγου. «Οι πολίτες δεν αντέχουν άλλο υπαινιγμούς και αοριστίες και μάλιστα από εισαγγελικούς λειτουργούς τεταγμένους στην υπηρεσία του δημοσίου συμφέροντος. Τον τελευταίο καιρό έχουν γίνει πολύ σημαντικά και συγκεκριμένα βήματα στον αγώνα κατά της φοροδιαφυγής με την ενεργοποίηση των ποινικών φορολογικών διατάξεων και είναι κρίμα να δημιουργούνται τώρα εσφαλμένες εντυπώσεις στην κοινή γνώμη. »Όποιος ισχυρίζεται ότι υπάρχει θέμα "υπαγόρευσης ή απαγόρευσης" στη δράση του ως εισαγγελικού λειτουργού, οφείλει να αναφέρει αμέσως συγκεκριμένα στοιχεία, διαφορετικά συμβάλλει στη δημιουργία "γκρίζων ζωνών" που τόσο πολύ έχουν δηλητηριάσει τα τελευταία χρόνια τον δημόσιο βίο», καταλήγουν στην σκληρή ανακοίνωσή τους οι κ.κ. Βενιζέλος και Παπαϊωάννου. Η κοινή ανακοίνωση των υπουργών «Με θεσμική έκπληξη πληροφορηθήκαμε από αναρτήσεις στο διαδίκτυο και τα μέσα ενημέρωσης ότι οι αντεισαγγελείς εφετών κ.κ. Γρηγόριος Πεπόνης και Σπύρος Μουζακίτης, επιφορτισμένοι, με απόφαση του Ανωτάτου Δικαστικού Συμβουλίου, με τα καθήκοντα του Οικονομικού Εισαγγελέα και του αναπληρωτή του, υπέβαλαν προς τον εποπτεύοντά τους αντεισαγγελέα του Αρείου Πάγου κ. Νικ. Παντελή την "παραίτησή" τους από τα καθήκοντα αυτά. »Ως αιτία της κίνησής τους αυτής φέρεται, σύμφωνα με τις παραπάνω ''πηγές'', το γεγονός ότι ''ήδη με σχέδιο νόμου που πρόκειται να κατατεθεί και μας κοινοποιήθηκε, όλως προφασιστικώς και με δήθεν επιχειρήματα ως αιτιολογία, επιχειρείται η αντικατάστασή μας και η απαλλαγή από την παρουσία μας''. » Με τη δημόσια αυτή κίνηση των παραπάνω αντεισαγγελέων εφετών επιχειρείται να δημιουργηθεί η εντύπωση της παρέμβασης στο έργο τους. Αυτό πλήττει βαθιά το κύρος της Δικαιοσύνης, καθώς ως παρέμβαση στο έργο τους εκλαμβάνεται η δήθεν πρόθεση της Κυβέρνησης να καταθέσει προς τη Βουλή σχέδιο νόμου με το οποίο τη θέση του Οικονομικού Εισαγγελέα αναλαμβάνει, αντί για αντεισαγγελέας εφετών, αντεισαγγελέας του Αρείου Πάγου! » Άρα, η ανάθεση των καθηκόντων του Οικονομικού Εισαγγελέα σε ανώτερο εισαγγελικό λειτουργό εκλαμβάνεται από τους δύο παραπάνω αντεισαγγελείς εφετών ως προσβολή και ως παρέμβαση, την οποία προφανώς θα ασκήσει η Εισαγγελία του Αρείου Πάγου. »Μήπως οι αντεισαγγελείς του Αρείου Πάγου και ο επικεφαλής τους Εισαγγελέας του Αρείου Πάγου έχουν μικρότερο ζήλο, παρέχουν περιορισμένα εχέγγυα ανεξαρτησίας και είναι επιρρεπείς στη συγκάλυψη οικονομικών εγκλημάτων ή δεκτικοί εξωθεσμικών παρεμβάσεων; »Η αλήθεια είναι ότι σε υπηρεσιακό επίπεδο είχε εκπονηθεί προσχέδιο διάταξης, μεταξύ πολλών άλλων και για την ανάθεση των καθηκόντων του Οικονομικού Εισαγγελέα σε αντεισαγγελέα του Αρείου Πάγου, με στόχο την καλύτερη και αποτελεσματικότερη λειτουργία του θεσμού σε πανελλαδικό επίπεδο. »Μάλιστα, κατά την πρόσφατη συνεδρίαση της Εθνικής Επιτροπής κατά της Φοροδιαφυγής που συνήλθε υπό την προεδρία του Αντιπροέδρου της Κυβέρνησης και Υπουργού Οικονομικών, ετέθη το ερώτημα αν θα ήταν προτιμότερο για λόγους δικονομικούς, αλλά και λειτουργικούς, να τοποθετηθεί αντεισαγγελέας του Αρείου Πάγου ως Οικονομικός Εισαγγελέας. »Το ερώτημα αυτό αποτέλεσε αντικείμενο ευρείας συζήτησης στην οποία μετείχε ο αντεισαγγελέας εφετών κ. Πεπόνης, αλλά και οι παριστάμενοι αντεισαγγελέας του Αρείου Πάγου κ. Νικολούδης και πρώην αντεισαγγελέας εφετών κ. Διώτης, Ειδικός Γραμματέας ΣΔΟΕ, που θεώρησαν ότι ο θεσμός λειτουργεί ικανοποιητικά ως έχει. »Επιπλέον αυτού, το σχετικό προσχέδιο ετέθη υπόψη του κ. Πεπόνη για να διατυπώσει και εγγράφως την άποψή του, χωρίς να έχει διαμορφωθεί σε κανένα πολιτικό επίπεδο κυβερνητική απόφαση για την ανάληψη της σχετικής νομοθετικής πρωτοβουλίας. »Συνεπώς, η βεβιασμένη και υπερβολική δημόσια αντίδραση των δύο αντεισαγγελέων εφετών, που δημιουργεί την εντύπωση ότι οι θεσμοί δυσλειτουργούν και συνιστά παρέμβαση στα καθήκοντά τους ακόμη και η σκέψη να ανατεθούν τα καθήκοντα του Οικονομικού Εισαγγελέα σε αντεισαγγελέα του Αρείου Πάγου, συνιστά σαφή προσβολή της Εισαγγελίας του Αρείου Πάγου και θέτει σημαντικά ζητήματα κύρους και αξιοπιστίας της Δικαιοσύνης, επί των οποίων είναι βέβαιον ότι θα επιληφθεί αμέσως ο κ. Εισαγγελέας του Αρείου Πάγου. »Οι πολίτες δεν αντέχουν άλλο υπαινιγμούς και αοριστίες και μάλιστα από εισαγγελικούς λειτουργούς τεταγμένους στην υπηρεσία του δημοσίου συμφέροντος. Τον τελευταίο καιρό έχουν γίνει πολύ σημαντικά και συγκεκριμένα βήματα στον αγώνα κατά της φοροδιαφυγής με την ενεργοποίηση των ποινικών φορολογικών διατάξεων και είναι κρίμα να δημιουργούνται τώρα εσφαλμένες εντυπώσεις στην κοινή γνώμη. »Όποιος ισχυρίζεται ότι υπάρχει θέμα «υπαγόρευσης ή απαγόρευσης» στη δράση του ως εισαγγελικού λειτουργού, οφείλει να αναφέρει αμέσως συγκεκριμένα στοιχεία, διαφορετικά συμβάλλει στη δημιουργία "γκρίζων ζωνών" που τόσο πολύ έχουν δηλητηριάσει τα τελευταία χρόνια τον δημόσιο βίο».